【高峰秀子】

『「あんた、ここデコの家よォ。わからないの、高峰秀子の家よォ」
　金網に薔薇をからませてる以外は、女優らしい浮ついたモダンなもののない地味な家屋だったが、門柱の表札には高峰と平山と書いてあった。平山というのは高峰秀子の本当の姓だというぐらい「明るい星」の読者である二人には、百も承知だった。』
（「わたしが・棄てた・女」遠藤周作、昭和３８年）

「高峰秀子」をここに取り上げるのは失礼な話ですが、名女優を未知の方々に伝えたい一心で他意はないことを理解し、許していただければと思います。
彼女の映画デビューは昭和４年の「母」。５歳のとき。子役は大成しないというジンクスを覆した希有な女優。その後、数多くの名作に主演。昭和５４年「衝動殺人　息子よ」を最後に５５歳で引退。以後「私の渡世日記」などを著し、エッセイストとして現在に至る。
とにかく代表作を選ぶのに苦労する女優で、どれもこれも名作ぞろい。そのいくつかをあげてみると「綴り方教室」（山本嘉次郎監督）、「カルメン故郷に帰る」、「二十四の瞳」、「喜びも悲しみも幾年月」（以上木下恵介監督）、「放浪記」「浮雲」「女が階段を上がるとき」、「乱れる」（以上成瀬巳喜男監督）、「名もなく貧しく美しく」（松山善三監督）など。
決して美人ではないが、多くの人に愛される顔立ちで、どんな役でもほぼ完璧にこなす、器用でかつ抜群の演技力をそなえた女優だった。

「わたしが・棄てた・女」には風俗的おもしろさもある。そのひとつが当時の映画俳優や歌手が実名で登場すること。登場と言ってももちろん本人が出てくるわけではなく、芸能人大好きのミーハー娘・森田ミツの“頭の中”に出てくるのだが。冒頭の“引用”はミツが友だちのヨッちゃんと高峰秀子の自宅を“見学”に行ったところ。当時、俳優のプライバシー保護という考えが希薄で、雑誌などに堂々と住所が紹介されるケースもあった。
高峰秀子以外で出てくるスターは、榎本健一、池部良、杉葉子、津島恵子、石浜朗、田崎潤、三船敏郎、山口淑子、若山セツ子、ディック・ミネ、藤田進、月丘千秋、佐田啓二、岡晴夫、田端義夫、大友柳太朗……。という豪華版。（何人知ってます？）

映画スターの話になったので、最後に映画「私が棄てた女」（監督・浦山桐郎）についても原作と比較しながら簡潔にふれておきます。
原作とのいちばん大きな違いは、小説の底流になっているキリスト教の思想を、映画では「優しさ」「思いやり」といったヒューマニズムに置き換えていること。それによって映画のほうがより普遍的になっている。精製していけばどちらも同じものが残るのだが。
反面、映画ではその信仰をオミットしたことで、原作では重要なファクターであったハンセン氏病をも排除せざるをえなかった。映画が公開された昭和４４年当時、ヒューマニズムだけでハンセン氏病という“重い”設定を支えることは無理であったことは確かだ。しかし商業映画の宿命、あるいは限界という指摘は否めない。
もうひとつ付け加えたいのは男と女の描き方、すなわち吉岡とミツの関係である。これは映画の方がより深く描かれている。そのため吉岡の“棄てる”行為とそのことによる“返り傷”がよりリアリティをもって伝わってくる。小説家よりも映画監督の方がはるかに“その道の達人だった”ということだろう。
映画「私が棄てた女」はディティールの不満（ラスト近くの夢幻シーンなど）はあるものの、そのテーマの高潔さ、ふんだんな名場面により、原作に縛られない素晴らしい作品となっている。やはり小説と映画は似て非なるものととらえた方がいいようだ。

コメント 2

榎本健一、池部良、杉葉子、津島恵子、石浜朗、田崎潤、三船敏郎、山口淑子、若山セツ子、ディック・ミネ、藤田進、月丘千秋、佐田啓二、岡晴夫、田端義夫、大友柳太朗、ホントに何人わかるでしょうか？（笑）ラスト近くの夢幻シーンは僕も違和感を覚えましたが、あの当時の映画にはよくああいうシーンが見られましたね。
by gutsugutsu-blog (2006-07-23 22:55) 

なにの影響なんでしょうかね。ああいうイメージシーンは。
今から考えると青臭いというのか、学生映画（昔の。今は知りませんが）っぽい感じですね。でも、私の友人はあの部分を認めています。まあ、捉え方は自由ですからね。
by MOMO (2006-07-24 22:48)